El Big Muff siempre ha sido uno de los fuzz más populares, tanto en los estuches de pedales como en el mercado. Durante décadas se han creado montones de versiones del circuito original con el fin de adaptarse a intérpretes y estilos musicales muy diferentes.
Hay quienes se decantan por los modelos Triangle originales, que presentan un sustain muy suave, similar al de un violín, otros por la potencia del Ram's Head o el ataque tan atrevido de la versión OpAmp. En Reverb estamos enamorados de todas las versiones del Muff.
Para ayudarte a encontrar el tono ideal de fuzz, vamos a enseñarte cómo los fanáticos más famoso de este pedal han esculpido sus melodías más conocidas con la ayuda de un Big Muff. En cuanto domines el abanico de posibilidades que ofrece Big Muff, con sus agudos que ponen los pelos de punta, aprende a utilizar un Tube Screamer para clavar el sonido de cinco guitarristas.
Una persona con un oído privilegiado para las dinámicas como David Gilmour podría estudiar el Ram's Head Muff y utilizarlo para crear el solo potente a la par que suave de «Comfortably Numb». El guitarrista de Pink Floyd no es de esas personas que lleva al extremo los controles, sino que el único que realmente exprime es el del tono, que añade una punzada de agudos al Ram's Head para atravesar la mezcla. Además, mantiene el sustain bajo para evitar que la mezcla no se alborote con el delay, el flange, las vibraciones y el phaser que normalmente capeaba en sus líneas melódicas.
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Como la gran mayoría de los grupos de los años 60, Creedence Clearwater Revival obtenía la mayor parte de sus tonos de tubos y altavoces a toda potencia. Sin embargo, ya desde los años 80, John Fogerty ha sido uno de los primeros partícipes del Russian Big Muff, apodado el Civil War por sus gráficos azules y grises y la inscripción con caracteres antiguos. Hoy en día, cuenta con el Wren and Cuff Box of War (una recreación fidedigna del Civil War Muff) en su equipo para ayudarle a clavar los sonidos principales más oscuros de temas como «Born on a Bayou» o «Susie Q».
Ningún guitarrista adopta la apertura tan potente del Big Muff como J Mascis del grupo Dinsaur Jr. El músico, que tocaba con tres pedales apilados unos encima de otros y un Ram's Head Muff de los años 70 con el volumen y el sustain subidos hasta once, consiguió que su sonido fuese colosal. El Ram's Head constituye la base del sonido sucio y vivo de Mascis, aunque también utiliza otros fuzz como Rangemasters, Tone Benders y, durante un tiempo, el moderno Big Muff Pi delante de su Ram's Head para alentar todos los colores distintos de su caja favorita.
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Cuando Billy Corgan cuenta cómo descubrió el Big Muff, nos da la impresión de que el líder de The Smashing Pumpkins ha tenido una epifanía. El OpAmp Muff de finales de los 70 posee un sonido explosivo, a medio camino entre el fuzz y la distorsión, que Corgan utiliza para sacar el máximo partido a su Siamese Dream. La mayor parte de los tonos fuzz retorcidos y florecientes del disco se grabaron con ese pedal, mediante la configuración que se muestra anteriormente. El sonido fue todo un éxito entre los roqueros más alternativos y el precio del OpAmp Big Muff se cuadruplicó un año después de que el álbum viera la luz, demasiado, desde el punto de vista de Corgan.
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Sin un bajo para completar el sonido de la guitarra y batería, Dan Auerbach tuvo que enfrentarse a retos inigualables en los inicios de The Black Keys. Gracias a la ganancia suave, grave y amplia del Green Russian Big Muff, muchos de estos problemas se vieron solucionados, como bien se demuestra en discos como Thickfreakness y Rubber Factory. La distorsión apenas se percibe, mientras que el tono se configura en las 9 para enfatizar los bajos y los mediosbajos. Esta es la razón por la que el grupo sonaba tanto, incluso antes de que desarrollaran su sonido en los discos posteriores con la incorporación de nuevos miembros.
Si tenemos en cuenta el sonido melódico y recogido del bajista, no es ninguna sorpresa que su pedal favorito sea el Big Muff, con el que puede añadir un poco más de garra a su música. Antes de que otros bajistas, como P-Nut o Juan Alderate, se enamoraran hasta la médula de los modelos Russian, Bootsy Collins ya lo petaba con las primeras versiones del fuzz con Parliament-Funkadelic y en la banda de James Brown. El apóstol del space bass ya aparece fotografiado en la página web de EHX con el Deluxe Bass Big Muff Pi y la configuración descrita en nuestro gráfico. ¡No quedará una pared en pie!
